{"id":4008,"date":"2007-12-08T13:01:00","date_gmt":"2007-12-08T15:01:00","guid":{"rendered":"http:\/\/imagempapelefuria.wordpress.com\/2007\/12\/08\/macanudo\/"},"modified":"2011-01-08T15:07:15","modified_gmt":"2011-01-08T18:07:15","slug":"macanudo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tarciziosilva.com.br\/blog\/macanudo\/","title":{"rendered":"Macanudo"},"content":{"rendered":"

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\nMacanudo \u00e9 o nome do mundo das tirinhas criadas pelo artista argentino Liniers. Publicadas no jornal La Nacion, as tirinhas tamb\u00e9m s\u00e3o disponibilizadas em www.autoliniers.blogspot.com<\/a>. Quando pus os olhos na primeira tira, foi paix\u00e3o \u00e0 primeira vista. Aos poucos, descobri dois diferenciais em rela\u00e7\u00e3o a outras tiras de que gosto, como Piled Higher and Deeper, Garfield, Dilbert e Mafalda.<\/p>\n

O primeiro \u00e9 a quantidade e peculiaridade de seus personagens. A mais comum \u00e9 Enriqueta<\/a>, uma menina que, na companhia de seu urso de pel\u00facia Madariaga e de um gato de sugestivo nome Fellini, percorre as del\u00edcias da inf\u00e2ncia, liberdade e literatura. Las Verdaderas Aventuras de Liniers<\/a> \u00e9 semi auto-biogr\u00e1fico, sobre um coelho antropom\u00f3rfico quadrinista. Em Lorenzo y Teresita<\/a> acontecem as pequenas situa\u00e7\u00f5es c\u00f4micas de todo casal. Cosas que, a lo mejor, le pasaron a Picasso<\/a> traz o pintor espanhol como protagonista brinca com arte e artistas afetados. Algo em torno de duas d\u00fazias de n\u00facleos de personagens ou s\u00e9ries, como Gente que anda por ah\u00ed<\/a>, tiras que giram em torno de peculiaridades humanas. Outro curios\u00edssimo \u00e9 o El Misterioso Hombre de Negro<\/a>. Uma figura enigm\u00e1tica. Misteriosa.<\/p>\n

O segundo, e mais fascinante, \u00e9 a liberdade criativa que Liniers se permite. Al\u00e9m do desenho encantador, o autor sabe do potencial que h\u00e1 naqueles poucos cent\u00edmetros. Para cada grupo de personagem ou s\u00e9rie o autor usa recursos diferentes. Por exemplo, em El Hombre Misterioso de Negro, o requadro \u00e9 comumente usado como parte do significado. Ocultando algum elemento<\/a>, geralmente o personagem, o recurso \u00e9 associado com o \u201cmist\u00e9rio\u2019, que vinha literalmente escrito nas primeiras tiras, e p\u00f4de ser dispensado nas seguintes. Em outras ocasi\u00f5es, o requadro \u00e9 enfatizado<\/a>, como na tira de Picasso, que parece estar dentro de molduras. Noutras, o requadro some, mas a disposi\u00e7\u00e3o dos elementos quase que indica um “requadro invis\u00edvel”<\/a>. Nas tiras dos duendes e das ovelhas costuma ser usada a quebra da repeti\u00e7\u00e3o<\/a> de certos elementos. A forma, textura ou cor de algum dos elementos em rela\u00e7\u00e3o aos demais, acompanhado ou n\u00e3o de linguagem escrita, \u00e9 o essencial dessas tiras. Esses s\u00e3o s\u00f3 alguns dos recursos mais \u00f3bvios que o quadrinista usa para n\u00e3o se curvar \u00e0 comodidade da palavra. A riqueza da tira \u00e9 enorme, e merece ser alvo de uma reflex\u00e3o profunda e fundamentada. Talvez eu o fa\u00e7a, mas ainda preciso de muita bagagem para ganhar o visto de entrada<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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