{"id":3966,"date":"2007-12-08T13:05:00","date_gmt":"2007-12-08T16:05:00","guid":{"rendered":"http:\/\/imagempapelefuria.wordpress.com\/2007\/12\/08\/desvendando-os-quadrinhos-usando-a-sarjeta\/"},"modified":"2007-12-08T13:05:00","modified_gmt":"2007-12-08T16:05:00","slug":"desvendando-os-quadrinhos-usando-a-sarjeta","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tarciziosilva.com.br\/blog\/desvendando-os-quadrinhos-usando-a-sarjeta\/","title":{"rendered":"Desvendando os Quadrinhos – "Usando a Sarjeta""},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>O livro <\/span>Desvendando os Quadrinhos <\/span>\u00e9 uma \u00f3tima porta de entrada para quem quer saber mais sobre a “linguagem” da nona arte. O livro de Scott McCloud fala de v\u00e1rios aspectos dos quadrinhos, como o desenho, a narrativa, o tempo, cores e da rela\u00e7\u00e3o texto-imagem. O diferencial da obra \u00e9 que s\u00e3o “quadrinhos sobre quadrinhos”. Sim, n\u00e3o \u00e9 um texto acad\u00eamico convencional, s\u00e3o quadrinhos nos quais o autor aparece e \u00e9 protagonista de uma aventura que busca definir o que afinal, s\u00e3o quadrinhos e sua linguagem.<\/span>Aqui apresento o fichamento que fiz do cap\u00edtulo tr\u00eas, “Usando a Sarjeta”, um dos mais interessantes, no qual o autor postula que os quadrinhos s\u00e3o a arte narrativa que mais exige do leitor, uma vez que seu tipo de “conclus\u00e3o” \u00e9 mais consciente e volunt\u00e1rio. \u00c9 um livro que vale a pena <\/span>adquirir<\/a>.<\/span><\/p>\n

McCLOUD, Scott. \u201cUsando a sarjeta\u201d. In: Desvendando os quadrinhos. S\u00e3o Paulo: Makron Books (1995): pp. 60,93.<\/span><\/p>\n

A percep\u00e7\u00e3o n\u00e3o se d\u00e1 no ‘aqui-agora’. As coisas existem mesmo sem que os sentidos estejam debru\u00e7ados sobre. O mundo vis\u00edvel \u00e9 fragmentado, incompleto. A constru\u00e7\u00e3o da realidade \u00e9 baseada em experi\u00eancia anterior. No caso da atribui\u00e7\u00e3o de sentido a figuras com formas elementares, como o c\u00edrculo, a linha e dois pontos do smile, \u00e9 uma conclus\u00e3o. No caso da fotografia, os min\u00fasculos gr\u00e3os juntos d\u00e3o sensa\u00e7\u00e3o de uniformidade. No cinema, com a persist\u00eancia da imagem na retina, existe a sensa\u00e7\u00e3o de movimento. Na TV, s\u00e3o os pontos de luz.<\/span><\/p>\n

Segundo o autor, os quadrinhos s\u00e3o “um meio de comunica\u00e7\u00e3o como nenhum outro… um meio onde o p\u00fablico \u00e9 colaborador consciente e volunt\u00e1rio, e a conclus\u00e3o \u00e9 o agente de mudan\u00e7a, tempo e movimento.” (p.65)<\/span><\/p>\n

McCloud explica o que \u00e9 a sarjeta, o espa\u00e7o em branco entre os quadrinhos. \u00c9 nesse espa\u00e7o que a imagina\u00e7\u00e3o do leitor extrai sentido entre as vinhetas. “Nada \u00e9 visto entre dois quadros, mas a experi\u00eancia indica que deve ter alguma coisa l\u00e1.” (p.67) Os quadrinhos s\u00e3o fragmentos de tempo e espa\u00e7o, a conclus\u00e3o realizada pelo leitor faz com que esses fragmentos se tornem uma realidade \u00fanica. O autor usa a alus\u00e3o relacionando a iconografia visual a um vocabul\u00e1rio, enquanto a conclus\u00e3o seria a gram\u00e1tica. Ao contr\u00e1rio do que acontece na m\u00eddia eletr\u00f4nica, nos quadrinhos a conclus\u00e3o \u00e9 volunt\u00e1ria.<\/span><\/p>\n

O autor usa um exemplo de dois quadros. No primeiro \u00e9 mostrado algu\u00e9m prestes a desferir um golpe de machado em outrem. O segundo mostra o c\u00e9u noturno de uma cidade, cortado por um grito. Uma vez que a a\u00e7\u00e3o do assassinato n\u00e3o \u00e9 mostrada em imagem, o autor diz que \u201cmatar um homem entre os quadros significa conden\u00e1-lo a milhares de mortes\u201d. Cada leitor vai construir a a\u00e7\u00e3o do assassinato de um jeito diferente.<\/span><\/p>\n

A partir disso, McCloud fala que os quadrinhos criam uma \u201cintimidade\u201d com o leitor s\u00f3 superada pela palavra escrita. \u00c9 um \u201cpacto\u201d entre o criador e o p\u00fablico, por meio da arte e da habilidade do primeiro. A arte estaria relacionada ao aspecto pl\u00e1stico do desenho, enquanto a habilidade \u00e9 investigada sobre os tipos de transi\u00e7\u00f5es quadro-a-quadro. O primeiro tipo de transi\u00e7\u00e3o \u00e9 a de transi\u00e7\u00e3o momento-a-momento. H\u00e1 pouca conclus\u00e3o envolvida, uma vez que o segundo quadro representa o mesmo objeto, pouqu\u00edssimo tempo depois. A segunda \u00e9 a de a\u00e7\u00e3o-pra-a\u00e7\u00e3o. O que acontece entre duas a\u00e7\u00f5es correlacionadas de um mesmo objeto, no mesmo espa\u00e7o, fica na sarjeta. Na transi\u00e7\u00e3o tema-a-tema h\u00e1 um grau de envolvimento maior, em que a narrativa permanece dentro de uma mesma cena ou id\u00e9ia (o exemplo do assassinato se encaixaria aqui). O quarto tipo \u00e9 a transi\u00e7\u00e3o cena-a-cena, nas quais dist\u00e2ncias maiores de tempo e espa\u00e7o acontecem. A transi\u00e7\u00e3o aspecto-pra-aspecto mostra v\u00e1rios aspectos de um mesmo objeto. E a \u00faltima, a non-sequitur, \u00e9 o tipo de transi\u00e7\u00e3o que n\u00e3o oferece nenhuma sequ\u00eancia l\u00f3gica. Apesar de usar a palavra l\u00f3gica, o autor esclarece que n\u00e3o pensa que existam realmente sequ\u00eancias de quadros que n\u00e3o possuam conex\u00e3o entre si. Sempre haver\u00e1 um sentido atribu\u00eddo, por mais diferente que seja.<\/span><\/p>\n

Nas p\u00e1ginas seguintes o autor detalha uma experi\u00eancia estat\u00edstica que realizou comparando autores e “escolas” diferentes de quadrinhos. O primeiro analisado \u00e9 Jack Kirby. As transi\u00e7\u00f5es de a\u00e7\u00e3o, tema e cena, nessa ordem, s\u00e3o as \u00fanicas que aparecem no trabalho do autor, sendo que a primeira \u00e9 muito mais freq\u00fcente. Ao comparar com o trabalho de Herg\u00e9, descobre que a propor\u00e7\u00e3o \u00e9 semelhante e se pergunta se existe uma propor\u00e7\u00e3o universal. Mostra outros gr\u00e1ficos de autores americanos e europeus, que exibem uma propor\u00e7\u00e3o ainda muito parecida e predomin\u00e2ncia dos tr\u00eas tipos predominantes em Kirby e Herg\u00e9.<\/span><\/p>\n

Ao considerar a hist\u00f3ria em quadrinhos como uma s\u00e9rie de eventos interligados, McCloud explica essa predomin\u00e2ncia dos tipos 2 a 4 por mostrarem os eventos de forma eficiente. A transi\u00e7\u00e3o de a\u00e7\u00e3o-pra-a\u00e7\u00e3o entre dois quadros pode resumir ou condensar o que uma sequ\u00eancia de momento-a-momento levaria cinco ou seis. O quinto tipo, por ser descritivo, seria um em que n\u00e3o “acontece nada”. E o sexto n\u00e3o se preocupa com os eventos ou narrativa direta.<\/span><\/p>\n

Para conferir a const\u00e2ncia dessa regra, o autor mostra uma tabela com gr\u00e1ficos de transi\u00e7\u00f5es de obras experimentais de Art Spielgeman. Em alguns, h\u00e1 uma classe completa de transi\u00e7\u00f5es, que \u00e9 explicada pelo tipo de hist\u00f3ria e temas n\u00e3o-convencionais. Finalmente, para conferir se a predomin\u00e2ncia dos tipos 2 a 4 \u00e9 natural a narrativas diretas, McCloud analisa os tipos de transi\u00e7\u00f5es de Osamu Tezuka.<\/span><\/p>\n

O gr\u00e1fico mostra os seis primeiros tipos de transi\u00e7\u00e3o. O segundo ainda \u00e9 o mais freq\u00fcente, mas acompanhado de perto por tema-a-tema, e aspecto-pra-aspecto tem ocorr\u00eancia significativa. O quinto tipo \u00e9 frequente nos quadrinhos japoneses. Geralmente \u00e9 usado para estabelecer a sensa\u00e7\u00e3o de um clima ou lugar. N\u00e3o s\u00e3o aspectos no tempo, mas sim em um mesmo momento, a partir dos fragmentos dispersos.<\/span><\/p>\n

Examinando outros autores japoneses, o aspecto-pra-aspecto continua tendo alta incid\u00eancia. A princ\u00edpio, um fator pode explicar o fen\u00f4meno. O tamanho dos quadrinhos japoneses, com muito mais p\u00e1ginas que os comics americanos ou os \u00e1lbuns europeus, permitem que p\u00e1ginas inteiras sejam dedicadas ao estabelecimento de um clima para cena.<\/span><\/p>\n

O tamanho n\u00e3o \u00e9 o \u00fanico fator, muito menos o principal. O autor sugere que essa particularidade se deve \u00e0 \u00eanfase que a cultura japonesa d\u00e1 ao processo, em estruturas labir\u00ednticas ou c\u00edclicas, ao contr\u00e1rio do padr\u00e3o ocidental de ir direto ao objetivo. A arte japonesa \u00e9 uma arte de
\nintervalos. O que n\u00e3o est\u00e1 na obra, as escolhas e elipses, tamb\u00e9m s\u00e3o parte da obra, assim como a figura e o fundo s\u00e3o constituintes de uma imagem.<\/span><\/p>\n

Em seguida, o autor mostra uma hist\u00f3ria contada em 52 quadros. Depois, a mesma hist\u00f3ria em 10 e 04 quadros, aumentando a economia gradativamente. Explica que a arte dos quadrinhos \u00e9 t\u00e3o substrativa quanto aditiva. O equil\u00edbrio \u00e9 indispens\u00e1vel. E essa economia \u00e9 poss\u00edvel porque os criadores pressup\u00f5em a experi\u00eancia do leitor. Novamente o exemplo cl\u00e1ssico dos quadros [olho fechado]>[olho aberto].<\/span><\/p>\n

Fala do controle que o autor pode ter. No caso da disposi\u00e7\u00e3o dos quadros, podem ocorrer equ\u00edvocos, e quando a conclus\u00e3o entre os quadros \u00e9 mais intensa, as interpreta\u00e7\u00f5es poss\u00edveis tornam-se mais numerosas. Deixa claro que os artistas podem montar transi\u00e7\u00f5es amb\u00edguas ou quadros que s\u00f3 mostram uma parte da cena de prop\u00f3sito.<\/span><\/p>\n

O autor revisa a conclus\u00e3o obtida que a mente funciona como intermedi\u00e1ria preenchendo as lacunas entre os quadros e declara que n\u00e3o \u00e9 s\u00f3 isso o que acontece na leitura de quadrino. Fala novamente da transi\u00e7\u00e3o aspecto-para-aspecto para tratar da refer\u00eancia aos outros quatro sentidos. Diz que dentro de um \u00fanico quadro, o artista s\u00f3 pode exprimir informa\u00e7\u00f5es visuais, e que na rela\u00e7\u00e3o entre os quadros os outros sentidos s\u00e3o envolvidos.<\/span><\/p>\n

Menciona o cap\u00edtulo dois e se pergunta se o tipo de desenho afeta a conclus\u00e3o. Tomando como verdadeiro o pressuposto de que os desenhos chamados de “‘cartunescos” existem como conceitos do leitor, uma sequ\u00eancia de quadros desse tipo flui com mais facilidade. Por outro lado, as imagens mais “real\u00edsticas” s\u00e3o menos fluidas porque se assemelham mais a “uma s\u00e9rie de imagens congeladas”. E, por fim, os desenhos mais abstratos, “nos quadrinhos que se preocupam mais com o plano da imagem”, s\u00e3o os que exigem um maior grau de esfor\u00e7o para se chegar \u00e0 conclus\u00e3o.<\/span><\/p>\n

Para o autor, os quadrinhos \u00e9 o tipo de arte que mais exige do leitor, ao mesmo tempo que \u00e9 a que mais oferece. \u00c9 uma arte do “v\u00edsivel e do invis\u00edvel”. Por isso rejeita a no\u00e7\u00e3o de que os quadrinhos s\u00e3o uma mistura entre desenho e literatura.<\/span><\/p>\n

+ Compre aqui<\/a><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

O livro Desvendando os Quadrinhos \u00e9 uma \u00f3tima porta de entrada para quem quer saber mais sobre a “linguagem” da nona arte. O livro de Scott McCloud fala de v\u00e1rios aspectos dos quadrinhos, como o desenho, a narrativa, o tempo, cores e da rela\u00e7\u00e3o texto-imagem. O diferencial da obra \u00e9 que s\u00e3o “quadrinhos sobre quadrinhos”. […]<\/p>\n","protected":false},"author":6,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[551],"tags":[725,980,1041],"class_list":["post-3966","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-criticas-e-resenhas","tag-desvendando-os-quadrinhos","tag-quadrinhos","tag-scott-mccloud"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/tarciziosilva.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3966","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/tarciziosilva.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/tarciziosilva.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/tarciziosilva.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/6"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/tarciziosilva.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3966"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/tarciziosilva.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3966\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/tarciziosilva.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3966"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/tarciziosilva.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3966"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/tarciziosilva.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3966"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}